Vestibular РLiteratura РModernismo РQuest̵es 181 a 200

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181. (PUC-RS) O conjunto de novelas de João Guimarães Rosa, publicado em 1956, aparece sob o título:

1. Corpo de baile.
2. Sagarana.
3. Primeiras estórias.
4. Estas estórias.
5. Grande sertão: veredas.

182. (FUVEST-SP)

“Será que eu enriqueceria este relato se usasse alguns difíceis termos técnicos? Mas aí que está: esta história não tem nenhuma técnica, nem de estilo, ela é ao deus-dará. Eu que também não mancharia por nada deste mundo com palavras brilhantes e falsas uma vida parca como a da datilógrafa.”

(Clarice Lispector, A hora da estrela)

Em A hora da estrela, o narrador questiona-se quanto ao modo e, até, à possibilidade de narrar a história. De acordo com o trecho acima, isso deriva do fato de ser ele um narrador:

1. iniciante, que não domina as técnicas necessárias ao relato literário.
2. pós-moderno, para quem as preocupações de estilo são ultrapassadas.
3. impessoal, que aspira a um grau de objetividade máxima ao relato.
4. objetivista, que se preocupa apenas com a precisão técnica do relato.
5. autocrítico, que percebe a inadequação de um estilo sofisticado para narrar a vida popular.

183. (UEBA) Leia atentamente os trechos abaixo:

9. Poeta modernista da 3^a Geração, criou uma “poesia substantiva” em que da palavra se retiram os resíduos sentimentais. É autor do antológico poema Morte e vida severina.
9. Ficcionista da Geração de 45 do Modernismo brasileiro, criou uma obra com timbre personalíssimo em que se destacam o uso intensivo da metáfora insólita, a entrega ao fluxo da consciência e a ruptura com o enredo factual. Entre tantos, escreveu Laços de família.

Estamos falando, respectivamente, de:

1. João Cabral de Melo Neto e Clarice Lispector
2. Carlos Drummond de Andrade e Cecília Meireles.
3. Murilo Mendes e Rachel de Queiroz.
4. Jorge de Lima e Lígia Fagundes Telles.
5. Vinícius de Moraes e Adélia Prado.

184. (F. Objetivo-SP) Considere o texto:

“Posições do corpo

Sob o azulsubsol

sobre o azulsubsolo

subazul”

(Cassiano Ricardo)

Todas as características que seguem encontram-se no poema acima, exceto:

1. aproveitamento do espaço concreto, em que a palavra se dimensiona visualmente.
2. presença de sintaxe antidiscursiva, suprimidos os elementos de ligação tradicionais da frase.
3. incorporação de temas e formas do folclore, numa aproximação com ufanismo romântico.
4. tendência à criação vocabular, à sintaxe apurada e à maior concisão de linguagem.
5. técnica da repetição, como elemento decisivo para a fixação da mensagem nuclear do poema.

185. (FESP-PE) Numere a segunda coluna de acordo com a primeira.

Coluna 1

1. Clarice Lispector

2. Osman Lins

3. Cecília Meireles

4. Rachel de Queiroz

5. Erico Verissimo

Coluna 2

( ) Painel épico da formação da civilização gaúcha. O tempo e o vento é um clássico que consagrou o nome do seu autor como um dos grandes romancistas brasileiros.

( ) Escreveu Romanceiro da Inconfidência; “sua linguagem é simples e acessível”; preocupa-se com o tempo, com a solidão e o sentimento.

( )O romance A rainha dos cárceres da Grécia demonstra que o seu autor tendeu tanto para a ficção como para o ensaio.

( ) Em A paixão segundo G.H., analisa uma figura profundamente interessada na sua inter-relação com o cosmo.

( )Chico Bento, D. Inácia, Cordulina são personagens de um dos seus conhecidos romances, e que figura na literatura brasileira regionalista como um dos mais lidos.

A seqüência obtida é:

1. 3, 1, 4, 5, 2.
2. 1, 5, 2, 4, 3.
3. 5, 3, 2, 1, 4.
4. 3, 1, 4, 2, 5.
5. 4, 2, 5, 3, 1.

186. (USC) As obras de Clarice Lispector e Cecília Meireles têm em comum:

1. a forma literária utilizada para manifestarem-se.
2. a abordagem da problemática humana a nível profundo.
3. o fato de se destinarem também ao público infantil.
4. a não filiação radical a nenhuma das correntes modernistas.
5. a predominância da narrativa introspectiva.

187. (F. Objetivo-SP) O Concretismo, movimento revolucionário na década de 50, que se opôs ao formalismo da poesia brasileira, teve como criadores:

1. Décio Pignatari, Carlos Drummond de Andrade e Raul Bopp.
2. Augusto de Campos, Décio Pignatari e Haroldo de Campos.
3. Augusto de Campos, Cecília Meireles e Cassiano Ricardo.
4. Haroldo de Campos, Augusto de Campos e Guilherme de Almeida.
5. João Cabral de Melo Neto, Cassiano Ricardo e Carlos Drummond de Andrade.

188. (Carlos Chagas-BA) O apelo ao ideograma, ou apenas ao processo ideogramático de composição, a substituição do artesanato pela utilização de elementos plásticos e visuais, enfim, a desvinculação em relação à sintaxe, o poema de duas ou três palavras, reduziram, porém, ao extremo a área lingüística.

Estas palavras problematizam:

1. a poética de vanguarda, representada pela poesia concreta da década de 50.
2. a poesia modernista de 22, de que é particular exemplo o poema-piada.
3. a poesia da geração de 45, universalizante e de apurado esmero formal.
4. a poética da geração de 30, de temática social e linguagem discursiva.
5. a poesia do pré-modernismo, oscilante entre as formas tradicionais e as inovadoras.

189. (ITA-SP) Decretando o fim do verso e abolindo (a) (o) ….., esses vanguardistas procuram elaborar novas formas de comunicação poética em que predomine o aspecto material do signo, de acordo com as transformações ocorridas na vida moderna. Nesse sentido, (a) (o) ….. explora basicamente (a) (o) ….., jogando com formas, cores, decomposição e montagem das palavras, etc., criando estruturas que se relacionam visualmente.

Assinale a opção que completa corretamente as lacunas.

1. sintaxe tradicional, concretismo, significante.
2. metrificação, poesia-práxis, significado
3. lirismo, poema-processo, concreto
4. versificação, neoconcretismo, sonoridade
5. sintaxe, bossa nova, ritmo.

190. (F.C. Chagas-Ba) Peça de Nélson Rodrigues que se desenvolve em diferentes planos: o da vida real, concreta, objetiva; o da vida da imaginação, desregrada, liberta. Consiste no que se pode chamar de “tragédia da memória” e afirmou-se como um marco do teatro moderno brasileiro. Trata-se de:

1. Álbum de família
2. A falecida.
3. Vestido de noiva.
4. Navalha na carne.
5. Beijo no asfalto.

191. (F.C. Chagas-BA)

“… a composição de elementos básicos de linguagem organizados ótico-acusticamente no espaço gráfico por fatores de proximidade e semelhança, como uma espécie de ideologia para uma dada emoção, visando à apresentação direta – presentificação – do objeto.” Um poeta identificado com a filosofia desse movimento estético é:

1. João Cabral de Melo Neto.
2. Paulo Mendes Campos.
3. Décio Pignatari.
4. Geir Campos.
5. n.d.a.

192. (F.C. Chagas-BA) A pergunta anterior refere-se a qual corrente de vanguarda da literatura brasileira?

1. poesia-práxis
2. concretismo
3. anarco-abstratismo
4. anarco-antropofágico
5. poema-processo

193. (UCP-PR) Relacione autor e obra, colocando entre parênteses o número correspondente ao autor:

(1) Guimarães Rosa

(2) Dalton Trevisan

(3) Lins do Rego

(4) Erico Veríssimo

(5) Jorge Amado

( ) Menino de engenho

( ) Cacau

( ) Olhai os lírios do campo

( ) Grande sertão: veredas

( ) O vampiro de Curitiba

1. 3 – 5 – 4 – 1 – 2
2. 5 – 3 – 4 – 1 – 2
3. 4 – 5 – 3 – 1 – 2
4. 4 – 5 – 2 – 3 – 1
5. 1 – 3 – 2 – 4 – 5

194. (VUNESP)

“A passagem estreita fora pela barata difícil, e eu me havia esgueirado com nojo através daquele corpo de cascas e lama. E terminara, também eu toda imunda, apor desembocar através dela para o meu passado que era o meu contínuo presente e o meu futuro contínuo.”

A quebra da narração tradicional pelo fluxo de consciência – em que os acontecimentos se ligam ou por meio das emoções ou por uma contigüidade estabelecida pelo subconsciente – e o uso reiterado de imagens incomuns na ficção ortodoxa caracterizam, conforme o texto acima sugere, a prosa de:

1. Jorge Amado, em que o cotidiano se vê reconstruído pela intensa visão lírica.
2. Graciliano Ramos, que busca captar uma feroz realidade social.
3. Erico Verissimo, transformada em crônica de costumes da pequena burguesia gaúcha.
4. Clarice Lispector, de sondagem do eu, da existência, de especulação metafísica.
5. Lima Barreto, que observa os desmazelos sociais a que estava submetido o homem do início do século.

195. (FCMSCSP) Transcreve-se um poema de José Lino Grünewald:

“Forma

Reforma

Disforma

Transforma

Conforma

Informa

Forma”

Este é um poema escrito dentro dos princípios do Concretismo, movimento poético brasileiro da década de 50, neste século XX.

Escrevemos, a seguir, que no Concretismo:

I. a poesia não fica apenas no âmbito do consumo auditivo.

II. à noção de poesia se incorpora um novo elemento: o visual.

III. o apelo à comunicação não-verbal exerce papel fundamental.

Escreveu-se corretamente em:

1. I e II apenas.
2. I e III apenas.
3. II e III apenas.
4. I, II e III.
5. nenhuma das frases.

196. (FCMSCSP) Sobre o mesmo Concretismo referido no enunciado da questão anterior, está errado afirmar que ele:

1. baseou-se, em sua formulação teórica, nos ensinamentos de Mallarmé, Pound e Joyce.
2. teria semelhanças, ou seria comparável ao movimento denominado Pau-Brasil, de 30 anos antes.
3. a brevidade e a concisão de seus poemas retomam a linha evolutiva do poema-minuto, de Oswald de Andrade, na década de 20.
4. Mário de Andrade foi figura poética de proa e líder do movimento.
5. indiscutivelmente poético, o Concretismo, se não atingiu a prosa, pelo menos influenciou a música e a pintura.

197. (PUCSP) Alguns cronistas se notabilizaram pelo uso de certos recursos que caracterizassem mais facilmente os dados de sua realidade cotidiana. A criação de tipos humanos foi um desses meios. Assim, figuras como Primo Altamirando, Rosamundo, Osvaldo, Tia Zulmira são personagens que aparecem, freqüentemente, nas crônicas de:

1. Rubem Braga
2. Fernando Sabino
3. Paulo Mendes Campos
4. Nélson Rodrigues
5. Stanislaw Ponte Preta.

198. (UA-AM) Expoentes da dramaturgia brasileira, Nélson Rodrigues, Oduvaldo Vianna Filho, Dias Gomes e Jorge Andrade produziram, respectivamente:

1. Vestido de noiva, Rasga coração, O pagador de promessas e Os ossos do barão.
2. Ópera do malandro, O assalto, O santo inquérito e O abajur lilás.
3. Quando as máquinas param, O auto da compadecida, Álbum de família e O rei de Ramos.
4. Toda nudez será castigada, Navalha na carne, A moratória e Gota d’água.

199. (UCPR) A reação contra a poesia discursiva, a valorização de elementos visuais (espaços em branco, letras, tipos, etc.), o isolamento da palavra, constituem, entre outras, a preocupação do:

1. Concretismo
2. Futurismo.
3. Impressionismo.
4. Simbolismo.
5. Romantismo.

(F. Objetivo-SP) Os textos I e II, a seguir, referem-se à questão seguinte.

Texto I

de sol a sol

soldado

de sal a sal

salgado

de sova a sova

sovado

de suco a suco

sugado

de sono a sono

sonado

sangrada

de sangue a sangue

(Haroldo de Campos)

Texto II

negócio

ego

ócio

cio

O

(José Paulo Paes, “Epitáfio para um banqueiro”)

200. (F.Objetivo-SP) Sobre os textos I e II, só não se pode verificar:

1. a presença de uma linguagem enfática e declamatória.
2. a decomposição da palavra e a exploração das camadas do significante.
3. a freqüência de assonâncias e repetições de palavras ou fonemas.
4. a associação do aspecto visual aos demais aspectos da linguagem (fônicos e morfossintáticos).
5. a utilização de processos que visam a atingir e a explorar o som, a letra impressa, a linha, a superfície da página e outros elementos materiais do significante.

Gabarito – Modernismo – Questões de 181 a 200

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