Vestibular РLiteratura РModernismo РQuest̵es 21 a 40
21. (CESESP)
“A força poética e o domÃnio da linguagem o situam entre os grandes ficcionistas, embora se lhe reconheça a rebeldia aos moldes e padrões consagrados pela tradição… relacionada aos gêneros literários” (Proença, M. Cavalcanti.) “Assim, ele mesmo classifica de idÃlio e rapsódia duas de suas principais obras de ficção. sua importância na moderna literatura e arte nacionais é assim sintetizada: sem…., não a Semana de Arte Moderna, mas o Modernismo não teria sido o que foi. E quem diz Modernismo diz toda a literatura brasileira dos últimos quarenta anos.” (Martins, Wilson, 1961).
Assinalar a única alternativa que preenche, adequadamente, o trecho acima:
- Manuel Bandeira
- Cassiano Ricardo
- Graciliano Ramos
- Oswald de Andrade
- Mário de Andrade.
22. (VUNESP) Leia com atenção o texto que vem a seguir:
“A minha pena foi sempre dirigida contra os fracos… Olavo Bilac e Coelho Neto no pleno fastÃgio de sua glória. O próprio Graça Aranha quando quis se apossar do modernismo. Ataquei o verbalismo de Rui, a italianitá e a futilitá de Carlos Gomes, muito antes do incidente com Toscanini. Em pintura abri o caminho de Tarsila. Bem antes, fora eu o único a responder, na hora, ao assalto desastrado com que Monteiro Lobato encerrou a carreira de Anita Malfatti. fui quem escreveu, contra o ambiente oficial e definitivo, o primeiro artigo sobre Mário de Andrade e o primeiro sobre Portinari. Soube também enfrentar o apogeu do verdismo e o Sr. PlÃnio Salgado.”
No trecho acima, retirado da obra Ponta de Lança, o autor define sua decisiva militância em prol do movimento modernista tanto na fase anterior à Semana de Arte Moderna quanto na fase posterior à eclosão do movimento. Esse autor combativo é:
- Manuel Bandeira
- Oswald de Andrade
- Menotti del Picchia
- Guilherme de Azevedo
- Ronald de Carvalho
23. (FCL-BA)
“Não quero mais o amor
Nem mais quero cantar a minha terra.
Me perco neste mundo
Não quero mais o Brasil
Não quero mais geografia
Nem pitoresco.”
O texto acima traduz o enfaramento do poeta ….., que desiste de cantar temas…
- parnasiano Рrom̢nticos
- simbolista – parnasianos
- arcádico – barrocos
- moderno Рrom̢nticos
- romântico – arcádicos.
24. (FUVEST)
“Klaxon sabe que a vida existe. E, aconselhado por Pascal, visa o presente. Klaxon não se preocupará de ser novo, mas de ser atual. Essa é a grande lei da novidade. Klaxon sabe que a humanidade existe, por isso é internacionalista.”
Esse texto foi pela primeira vez publicado:
- num manifesto futurista de Marinetti.
- no manifesto regionalista de 1926.
- no Prefácio InteressantÃssimo de Mário de Andrade.
- em uma revista de 1922, que se apresentava como mensário da arte moderna.
- no manifesto antropófago de Oswald de Andrade.
25. (PUCCAMP)
“São Paulo! Comoção de minha vida…
Os meus amores são flores feitas de original…
Arlequinal!… Traje de losangos… cinza e ouro…
Luz e bruma… Forno e inverno morno…
Elegâncias sutis sem escândalos, sem ciúmes…
Perfumes de Paris… Arys!
Bofetadas lÃricas no Trianon… algodoal!…
São Paulo! Comoção de minha vida…
Galicismo a berrar nos desertos da América!”
Na primeira fase do Modernismo brasileiro, que se estende de 1922 a 1930, dá-se a sÃntese de duas correntes opostas: universalismo e nacionalismo. Assim, podemos dizer, a respeito do texto acima, que:
- nacionalismo se revela na ênfase dada à s riquezas brasileiras – “Algodoal”; e o universalismo, pela temática de difÃcil compreensão.
- a temática é nacionalista, mas realizada numa linguagem inspirada nas propostas das vanguardas européias, especialmente o futurismo.
- universalismo se revela pela referência à cidade de Paris, e o nacionalismo, pela linguagem rica em expressões populares brasileiras.
- tanto o nacionalismo, quanto o universalismo, estão ausentes do texto.
- nacionalismo se revela na ênfase dada à s riquezas brasileiras – “Algodoal”; e o universalismo, pela alusão à figura do Arlequim, de origem européia: “Arlequinal… Traje de losangos…”:
26. (UF-GO) Em dois movimentos estéticos, na literatura brasileira, há grande preocupação com o nacionalismo. Em um, evidencia-se postura nitidamente ufanÃstica; em outro, freqüentemente contestatória. São eles, respectivamente:
- Romantismo e Simbolismo
- Romantismo e Modernismo
- Parnasianismo e Simbolismo
- Simbolismo e Modernismo
- Barroco e Arcadismo
27. (FCC)
“Na fase combativa do Modernismo, a prosa não teve o realce da poesia, mas sofreu uma transformação de igual importância.”
São exemplos dessa transformação a que se refere o texto acima:
- Os Sertões e Canaã
- Ateneu e Dom casmurro
- Vidas Secas e Gabriela, Cravo e Canela
- Memórias Sentimentais de João Miramar e MacunaÃma
- Fogo Morto e São Bernardo.
28. (FUVEST)
“Não permita Deus que eu morra
Sem que volta pra São Paulo
Sem que veja a Rua 15
E o progresso de São Paulo!”
O uso do poema-paródia, exemplificado na estrofe acima, é uma das caracterÃsticas do movimento:
- romântico
- simbolista
- arcádico
- parnasiano
- modernista
(PUC-SP) Texto para as questões 29 e 30:
“E foi numa boca-da-noite fria que os manos toparam com a cidade macota de São Paulo esparramada à beira-rio do igarapé Tietê.
A inteligência do herói estava muito perturbada. Acordou com os berros da bicharia lá embaixo nas ruas, disparando entre as malocas temÃveis.
Que mundo de bichos!
A inteligência do herói estava muito perturbada. As cunhãs rindo tinham ensinado prá ele que o sagüi-açu não era sagüim não, chamava elevador e era uma máquina. De manhãzinha ensinaram que todos aqueles piados berros cuquiadas sopros roncos esturros não eram nada disso não, eram mas cláxons campainhas apitos buzinas e tudo era máquina. As onças pardas não eram onças pardas, se chamavam fordes, hupmobiles chevrolés dodges marrons e eram máquinas. os tamanduás os boitatás as inajás de curuatás de fumo, em vez eram caminhões bondes autobondes anúncios-luminosos relógios faróis rádios motocicletas telefones gorjetas postes chaminés… Eram máquinas e tudo na cidade era só máquina!”
29. (PUC-SP) Analise a alternativa que apresenta o nome do texto acima e também o nome de outra obra do mesmo autor:
- Manifesto Pau-Brasil – Memórias Sentimentais de João Miramar.
- A Vida Passada a Limpo – A Rosa do Povo
- Angústia – Caetés
- MacunaÃma – Amar, Verbo Intransitivo
- Ciclo do Cangaço – Fogo Morto
30. (PUC-SP) Nas duas primeiras linhas, tem-se o contato inicial com a cidade. O modo de apresentá-la, e, principalmente, o uso de expressões como “boca-da-noite”, “macota” e “igarapé” revelam que:
- narrador não é brasileiro.
- esse texto é do século XIX, daà usar expressões desconhecidas.
- esse texto foi extraÃdo de um romance indianista.
- autor não domina o código da lÃngua portuguesa.
- narrador, assumindo o modo de ver da personagem, usa sua linguagem.
31. (UC-BA) A proposta: “Queremos exprimir nossa mais livre espontaneidade dentro da mais espontânea liberdade” lembra a poesia:
- barroca
- arcádica
- realista
- simbolista
- modernista
32. (PUCCAMP) Prefácio InteressantÃssimo, dentro do modernismo brasileiro, tornou célebre:
- Jorge de Lima, com o poema “Essa Nega Fulô”.
- Manuel Bandeira, com o livro Libertinagem
- Carlos Drummond de Andrade, com o livro Alguma poesia
- Mário de Andrade, com o livro Paulicéia Desvairada.
- Cassiano Ricardo, com o livro Jeremias Sem-Chorar.
33. (UF-PA) O romance MacunaÃma finaliza com seu personagem principal:
- transformando-se em estrela.
- casando-se com Ci, a mãe do mato.
- cheio de felicidade por ter derrotado Piaimã.
- lutando e vencendo as mandingas de Capei.
- recuperando a muiraquitã e partindo para novas aventuras.
34. (FCC) Assinale a alternativa em que se resume a trajetória da poesia de Carlos Drummond de Andrade.
- Nasce mÃstica e elevada; desencanta-se e se faz satÃrica; readquire uma visão religiosa e adota posição combativa em favor da salvação do Homem.
- Nasce influenciada pelo simbolismo; conquista a simplicidade da linguagem coloquial; passa a tematizar sobretudo a morte, em tom frio e superior.
- Nasce irônica e corrosiva; adota posição combativa e socializante ao tempo da Segunda Guerra; desencanta-se e se faz amarga e metafÃsica; volta-se para a memória autobiográfica e para a crÃtica da sociedade de consumo.
- Nasce influenciada pelo surrealismo; encontra seu próprio caminho nos experimentos de vanguarda; supera o conceito de verso e explora sugestivamente o branco da página.
- Nasce romântica e amorosa; faz-se católica e mÃstica, abandonando a sensualidade da primeira fase; explora temas bÃblicos em tom elevado.
35. (EU-BA)
“O romancista intuiu admiravelmente a condição sub-humana do caboclo sertanejo, com a sua consciência embotada, a sua inteligência retardada, as suas reações devidas a reflexos condicionados por um sofrimento secular. Desta maneira, ao investigar o sentido de um destino coletivo, ele nos dá realmente a medida do homem telúrico, no seu estado primário, autômata e passivamente indiferente, nivelando-se com animais, árvores e objetos.”
O trecho acima trata do escritor ….., mais especificamente de seu romance ….. cujo protagonista é …..
- Graciliano Ramos - São Bernardo – Fabiano
- José Lins do Rego - menino de Engenho – Paulo Honório
- Graciliano Ramos - Vidas Secas – Fabiano
- Jorge Amado - Jubiabá – Paulo Honório
- José Lins do Rego - Fogo Morto – Bentinho
= = = = = = = = =
36. (UFSCar) Dois dos maiores escritores brasileiros deste século vieram de Minas Gerais; um destacou-se mais na poesia, apesar de haver escrito também contos e crônicas; outro obteve enorme prestÃgio com um romance, apesar de haver escrito novelas e contos. São eles:
- Machado de Assis e Carlos Drummond de Andrade.
- Carlos Drummond de Andrade e João Guimarães rosa
- José de Alencar e Machado de Assis
- Erico Verissimo e Manuel Bandeira.
- Clarice Lispector e Fernando Sabino
37. (UC-BA)
“A lembrança da vida da gente se guarda em trechos diversos, cada um com seu signo e sentimento, uns com os outros acho que nem não misturam. Contar seguido, alinhavado, só mesmo sendo as coisas de rasa importância. De cada vivimento que eu real tive, de alegria forte ou pesar, cada vez daquela hoje vejo que eu era como se fosse diferente pessoa. Sucedido, desgovernado. Assim eu acho, assim eu conto (…). Tem horas antigas que ficaram muito mais perto da gente do que outras, de recente data.
O trecho acima, de Grande Sertão: veredas, de Guimarães Rosa, esclarece um dos aspectos do tratamento dado ao tempo nessa obra. Assinale a alternativa em que se explicita esse tratamento.
- narrador alterna o relato de fatos importantes do passado com a narração de pequenos episódios mais recentes.
- A ordem cronológica da narrativa vai conferindo aos fatos relatados a importância real que tiveram no passado.
- A narrativa constrói-se a partir de um tempo reestruturado pela memória, em que os acontecimentos se classificam segundo uma ordem de importância subjetiva.
- relato dos acontecimentos não é feito em ordem cronológica, porque, se o fosse, ficaria falseada a importância dos fatos narrados, visto que a memória é mentirosa.
- tempo da narrativa confunde na memória os acontecimentos significativos com aqueles que têm importância menor.
38. (FMTM)
“Pela primeira vez um autor nacional vai além, nesse campo quase virgem de nossa literatura, da simples aproximação; pela primeira vez um autor penetra até o fundo a complexidade psicológica da alma, alcança em cheio o problema intelectual, vira no avesso, sem piedade nem concessões, uma vida eriçada de recalques”.
O juÃzo crÃtico acima refere-se ao romance de estréia de Clarice Lispector:
- Quinze
- Perto do Coração Selvagem
- Escolha o seu Sonho
- A Casa da Paixão
- As Meninas.
39. (UF-BA)
“Este pequeno mundo do sertão, este mundo original e cheio de contrastes, é para mim o sÃmbolo, diria mesmo o modo de meu universo. Nós, os homens do sertão, somos fabulistas por natureza. Eu trazia sempre os ouvidos atentos, escutava tudo o que podia e comecei a transformar em lenda o ambiente que me rodeava, porque este, em sua essência, era e continua sendo uma lenda.”
O depoimento acima é do escritor:
- Rubem Braga
- Dalton Trevisan
- Erico Verissimo
- João Guimarães Rosa
- Mário de Andrade
40. (ITA)
“O Engenheiro
A luz, o sol, o ar livre
envolvem o sonho do engenheiro.
O engenheiro sonha coisas claras:
superfÃcies, tênis, um copo de água.
O lápis, o esquadro, o papel;
o desenho, o projeto, o número;
o engenheiro pensa o mundo justo,
mundo que nenhum véu encobre.”
Sempre guiado pela razão, sua poesia jamais é sentimental ou melosa. Criou um estilo seu: estilo seco e despojado de verbalismo. O racionalismo é a marca principal de sua obra.
As estrofes acima são extraÃdas de um de seus poemas. Seu autor é:
- Cassiano Ricardo
- CecÃlia Meirelles
- João Cabral de Melo Neto
- Jorge de Lima.
Modernismo – Gabarito das Questões 1 a 40
Modernismo – Gabarito das Questões 41 a 80
Modernismo – Gabarito das Questões 81 a 120
Modernismo – Gabarito das Questões 121 a 160
Modernismo – Gabarito das Questões 161 a 200
Modernismo – Gabarito das questões 201 a 240
Modernismo – Gabarito das questões 241 a 280
Modernismo – Gabarito das Questões 281 a 320
Modernismo – Gabarito das questões 321 a 340
Modernismo – Questões 341 a 345 – com gabarito
Todas as questões sobre MODERNISMO
– – – – – – – – –
Continue navegando e aprendendo!
Galera Dez! Matérias – Ãndice geral
Enem – 2018 – cronograma das provas
NotÃcias – novidades para os estudantes